写濒死的人，猛地用第三者的眼光角度写出来一句，有奇效。

如《金瓶梅》，李瓶儿将死，西门还幻想她能好转，月娘说：眼眶儿也塌了，嘴唇儿也干了，耳轮儿也焦了，还好甚么！也只在早晚间了。

如屠格涅夫《前夜》，叶琳娜带着重病初愈的英沙罗夫来辞别父母，其母暗忖：我的上帝，一个保加利亚人，眼看要死啦，说话像个空木桶子，眼睛像只柳条筐，一身骨头架子，衣裳像是从别人身上借来的，脸黄得像朵菊花——可是她是他的妻子啊，她爱他……

如《包法利夫人》，艾玛服毒后，要求奶妈把女儿抱来。孩子说：你的眼睛好大，妈妈，脸好白，汗好多啊，我怕！她往后缩，躲开了艾玛的手。

写至惨之境，宜让不痛心的人来说上一句，残忍一点。亦类似王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”

第三者那种不动声色的话，好像是书页里忽然推开一个窗子，雨扑进来，冰凉地打在皮肤上，悚然一惊。

结论：多设几个机位，叙事效果才能更饱满。